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第619章 痛苦的打斗（第1页）

第619章痛苦的打斗

今天早上安娜·德·阿玛斯问陈鱼，为什么感觉《边境杀手2里你们用短枪呯呯嗙嗙对射好一阵也打不死对方？

但还没等陈鱼开口。

安娜就小声嘀咕道，是否由于短枪的射击距离一旦超过三十米，就会变得非常难以控制，子弹所受环境影响大增？

如果换成华夏女星跟陈鱼说这等弱智话题他百分百会耐心解释。

反之安娜已经搬到美国生活好几年，上述小事情她应该很清楚。

别说手枪在三十米外的命中率不佳。

哪怕自动步枪也能遇到类似的情况。

毕竟绝大部分正常人在开火前都会先找掩体以防对方发动还击。

两边相隔一道齐胸高的藩篱玩互射，能你来我往的拉扯上一天，最后倒霉的大概率是体力较弱的或者弹尽粮绝的。

美国警察清空弹匣击杀车内的嫌犯。

是由于普通车辆根本无法有限抵御九毫米子弹亲切密集的问候。

加之车内空间狭小，难以闪转腾挪等因素综合起来共同造成的。

所以利用普通车辆的门体充当掩护就是最滑稽的影视场景之一。

哪怕借助发动机或者轮毂隐藏躯干，陈鱼也不会用傻逼做评价。

另外军警利用车辆的门体主要是为：在交火时干扰嫌犯的视线。

故此这类拉低剧情和演员智商以及侮辱跟嘲讽观众智商的桥段，在维伦纽瓦导演和谢里丹的严格要求下全被杜绝。

制片伊万尼克先生也站出来表示支持拉斯帕多里和陈鱼的想法。

《边境杀手2中的监制其实就是导演维伦纽瓦与编剧谢里丹。

陈鱼和拉斯帕多里、五位曾供职法国国家警察的群演密切合作。

尽可能的将亲身经历过的紧张画面，揉进《边境杀手2的枪战场景与打斗镜头。

力争让这部作品有自己的风格特色。

维伦纽瓦导演也放手允许他们实验。

维伦纽瓦导演敢这么做的原因没有多复杂，其实就是相信作品：

《边境杀手2并非依靠大量枪战场景与打斗镜头去吸引观众。

而是用反映美国在当今所面临的诸多问题，引起观众内心共鸣。

见识广的灭霸先生则要说句批判性的观点：

维伦纽瓦导演多多少少有抄袭斯皮尔伯格，在制作史实战争片时归纳的电影哲学。

而且他的拍摄手法、叙事架构又夹杂些许希区柯克巅峰期风格。

另外《边境杀手2在枪战场面与打斗镜头的衔接处理方式上，也透露一丝道格·里曼经常使用的经典技巧套路。

道格·里曼导演是《谍影重重系列最关键的核心缔造者之一，这老哥与谢里丹、维伦纽瓦两人的私交非常要好。

道格·里曼导演拍摄枪战戏份时通常会用：

推大特写逐一呈现我方人员的面部表情和神色状态与心理活动；

再用轨道机位切换中景将战场形势、变化同观众进行实时分享；

最后直接上大摇臂，定格全景让观众看清敌方人员的粗略布置。

这么拍摄虽然经典，而且能够层层递进的引导观众踏入进导演预先设定好的情绪。

但对陈鱼等人的表演默契程度却是一次非常困难且艰巨的考验。

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