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第一百九十章 顶级流量的妇女之友（第2页）

此人出生贵族，好文善丹青。

宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

不仅形似，而且神态到位。

代入感极强。

这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

这幅十八禁的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

民风开放，官风更开放。

像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

一时间，效仿周昉之流数不胜数。

所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

最聪明的办法，就得从它的年代入手！

“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

樊锦诗点了点头：“的确如此。”

常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：

“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。

而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”

一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。

黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。

吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。

于是，也跟着走了过来。

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与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

其中，也包括了沈从文。

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