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第882章 科幻三角恋（第1页）

&esp;&esp;作为超级快消品，上映仅仅三个周末，《暮光之城》的北美票房就接近了3亿美元，全球票房相加达到5亿5000多万美元，在《哈利波特》新一部下周才能上映的情况下，成为了2010年度假日档最成功的影片。

&esp;&esp;巨大的成功，也让影片从男女主角到一些重要的配角，一个个红到发紫。

&esp;&esp;利亚姆-海姆斯沃斯、妮娜-杜波夫、莉莉-柯林斯再加上饰演狼人的泰勒-洛特纳，散播出的偶像光芒，简直有超级巨星的风采。

&esp;&esp;《暮光之城》连续三部大卖，也带来了一个必然的结果，主要演员们的片酬必须调整。

&esp;&esp;第一部的时候，所有演员的片酬都被限定在了50万美元以下，当时马修用长约捆绑住了这些演员，为后面的片酬谈判争取到了极大的主动，到第三部《月食》的时候，剧组当中片酬最高的利亚姆-海姆斯沃斯和妮娜-杜波夫，单部片酬也不过500万美元。

&esp;&esp;加薪是必然的，即便签了长约，也无法避免。

&esp;&esp;马修早就有这方面的觉悟，所以在妮娜-杜波夫为他又一次表演艺术体操之后，向这位伊莎贝拉的饰演者做出了承诺。

&esp;&esp;当然，具体加多少那就要谈判了。

&esp;&esp;早在《暮光之城：月食》刚刚上映，马修就授意贝拉-安德森和肖恩-丹尼尔与所有主要演员们的经纪人展开谈判，并且态度和立场要强硬一些。

&esp;&esp;加薪，可以！但具体的数额，不能迁就演员。

&esp;&esp;谈判就是妥协的过程，马修这边也不会寸步不让，想让马儿使劲跑，肯定要给马儿吃草。

&esp;&esp;经过半个月拉锯式的谈判，基本搞定了所有主要演员的合同。

&esp;&esp;妮娜-杜波夫和利亚姆-海姆斯沃斯拿到了第一档的片酬，这两人的经纪人最初开出的是1500万美元+百分之七左右的票房分成的条件，而马修这边只肯给800万美元片酬。

&esp;&esp;最终达成的协议中，妮娜-杜波夫和利亚姆-海姆斯沃斯的片酬为1000万美元加百分之五的票房盈利分成。

&esp;&esp;《暮光之城》系列运作到现在，更换演员不现实，适当的让主创团队分蛋糕也能激发工作热情。

&esp;&esp;况且，贝拉-安德森和肖恩-丹尼尔成功将对方要求的总票房分成，砍成了票房利润分成。

&esp;&esp;还有一点，《拂晓》上下两部是套拍，片酬全都执行这一标准。

&esp;&esp;第二档的片酬也是两个人，莉莉-柯林斯和泰勒-洛特纳，片酬为800万美元，。

&esp;&esp;然后是其他演员，片酬均有一定幅度的提升。

&esp;&esp;任何影片的续作，最终压垮预算的，都是演员的片酬。

&esp;&esp;《暮光之城》系列当然也不会是例外。

&esp;&esp;主创人员片酬大幅度提升，《暮光之城：拂晓》上下两部的制片预算也暴涨，从《月食》的单部6500万美元飙升到了1亿美元。

&esp;&esp;两部《拂晓》，仅仅制作成本上的投入将高达两亿美元。

&esp;&esp;这可以说是中等制作里面最顶级的规模了。

&esp;&esp;当然，这些年轻又红到发紫的偶像演员，一旦离开《暮光之城》系列，就像格兰芬多黄金三角离开《哈利波特》系列一样，别说拿这么高的片酬了，能打个对折就不错。

&esp;&esp;很简单，他们全都没有证明自己能驾驭非续集影片。

&esp;&esp;不止是年轻演员，很多只能依靠续集的演员基本都是这样。

&esp;&esp;比如丹尼尔-克雷格，他如果重新和导演山姆-门德斯一起拍下一部邦德系列片就有可能跻身“两千万美元俱乐部”，但和其他的后辈、那些系列片影星一样，他如果不演邦德，片酬就会大幅跌落，降到大概五百万美元的档次。

&esp;&esp;当下，让新星最容易上位的平台就是系列电影，但当系列电影完结的时候，他们怎样成功转型到下一个角色下一个发展阶段，是需要认真思考与筹划的问题。

&esp;&esp;否则，永远停滞在一个角色上，他们也就逐渐成为了“一次性消费”的明星。

&esp;&esp;很多演员都面临着被一个火爆角色所限制的困境，哪怕是强悍如约翰尼-德普都轻易转不出来。

&esp;&esp;搞定演员的合同，首批预算资金注入剧组第三方账户，《暮光之城》系列再次启动。

&esp;&esp;马修刚忙完这些，《暮光之城》系列的原作者斯蒂芬妮-梅尔主动找到了她。

&esp;&esp;这位前家庭主妇、现在的当红青春小说作家，想要跟他再合作一把。

&esp;&esp;“《宿主》？”马修看着斯蒂芬妮-梅尔送过来的这本薄薄的小说，“我记得这是前几年你写的书吧？”

&esp;&esp;作为合作伙伴，他对于斯蒂芬妮-梅尔的状况还是有所了解的。

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