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第197章 周卫国35（第1页）

&esp;&esp;第一部电影跑了二十几座城市，第二部电影，肯定也不能例外，否则，外界会认为你不在乎！

&esp;&esp;当然，《夜·店》有一点小尴尬，八月一号公映，八月八号奥运会，你丫跟奥运会抢关注度吗？

&esp;&esp;所以，宣传周期实际上也就十来天，上映前的一个礼拜还有上映后的七天…

&esp;&esp;按照宣传计划，《夜·店》的路演，八大票仓肯定要去的，然后就是十几个二线城市…

&esp;&esp;兵分三路，徐争、黄博、吕潇然分别带队。

&esp;&esp;这样跑的话，其实也没那么累…

&esp;&esp;……

&esp;&esp;吕潇然这边忙着《解救吾先生》的后期。

&esp;&esp;这次，他全程跟踪、主控。

&esp;&esp;一部成熟的影片，拍摄工作只是整部电影流程中的前半部分。

&esp;&esp;属于电影工业流程的一个环节而已。

&esp;&esp;后期还需要一帧一帧的剪辑、配音、修片、调色，然后慢慢成型。

&esp;&esp;剪辑工作就是把导演拍摄镜头素材重新排序和选择，精炼创作进行升华…

&esp;&esp;《边境风云》要的是逼格，所以很多慢镜头，色调偏冷。

&esp;&esp;《解救吾先生》拍摄的素材有点多，偏重纪实性。

&esp;&esp;吕潇然在90分钟还是100分钟之间摇摆了几次，最终还是决定剪成了100分钟，中间有不少中国特色警察的细节，比方说办案途中电话响了很多次…

&esp;&esp;没办法，金盾影视希望展示出警察平凡中也有担当，没有什么比撂家人电话更能体现一个警察敬业的了…

&esp;&esp;即便是纪实风格，也不能完全平铺直叙，得有冲击性！

&esp;&esp;说到冲击性，必须要提《英雄本色》：小马哥去枫林阁酒家去报仇的情节，耳边响着《免失志》闽南语歌，画面中运用大量慢镜头来诠释影片的基调。

&esp;&esp;观众在看这一段的时候，会感到扑面而来的史诗般的仪式感。

&esp;&esp;气势磅礴，把人物及其感情都渲染到了极致，顿时引起观众共鸣。

&esp;&esp;《解救吾先生》也有这样的镜头，最后警察破窗而入的时候，慢镜头，声音全部屏蔽，只有刘得华的呼吸声…

&esp;&esp;“…你是想用碎片化剪辑？”

&esp;&esp;“对，时间线是主题…”

&esp;&esp;“那…观众会不会看不懂？”

&esp;&esp;“没事，《24小时》就是这么玩的，观众不也拍手叫好嘛！”

&esp;&esp;“转场用饺子掉落？”

&esp;&esp;“…可以，多给几个苹果树的镜头，毕竟最后确定位置是因为苹果树！”

&esp;&esp;“行…”

&esp;&esp;杜媛完全按照吕潇然的要求剪辑，吕潇然就坐在她边上…

&esp;&esp;然后电话响了，吕潇然皱眉，准备关机…

&esp;&esp;“你接一下吧，这都响了快十次了…”

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