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“女子?!”
这两个字像一道惊雷,在寂静的屋中轰然炸开。
宗元纬猛地从椅子上站起身,椅腿在青砖地面上划出刺耳的声响,他盯着历宜然,语气里满是难以置信:“历老,你没看错吧?这般满是戾气的笔锋,是女子所写?”
大吴女子多深居内院,连朝堂之事都少有听闻,哪个女子会吃了熊心豹子胆,掺和少府监贪腐这种要命的事?
在场众人皆是如此想法。
大吴朝虽有女子习字,却多写簪花小楷,字迹柔美清秀。
可眼前这份投书,笔锋如寒刃出鞘,字里行间藏着一股压抑不住的怒火。
任谁看了,都只会联想到铁血硬汉,绝难与女人联系在一起。
书法本无性别之分,可不同性别的书写者,因生理结构、发力习惯与审美倾向的差异,笔墨间总会潜移默化地流露不同的气韵。
男子握笔多靠臂力,字迹常显雄浑。女子更擅用腕力,笔墨易见细腻。
可这些差异又极易被外界影响。
勤学苦练的女子,笔力能比男子更刚劲。感性细腻的男子,字迹也能极尽秀美。
书圣王羲之师从卫夫人,谁又能仅凭性别判定二人的书法风格?
历宜然看着众人震惊的模样,轻轻叹了口气,“此种字体前所未见,投书者的笔法尚未至炉火纯青之境,所以横竖撇捺的转折处,还藏着一丝不易察觉的‘女气’。”
那是腕力稍弱时,自然流露的细腻,男子很难模仿。
说到此处,历宜然不由得暗自思量,这种未知字体不知师从何人,风骨独特,本是难得的好苗子,可看投书者字里的戾气,想来是心境偏了,把字练
“歪”
了,实在可惜!
三司官员连忙凑到两份文书前,睁大眼睛仔细分辨,可看了半天,依旧一无所获。
他们常年与案牍打交道,识得字迹优劣,却不懂何为气韵,更看不出那所谓的
“女气”。
早在龚波案案发时,大理寺就曾猜测过投书者为女子,却毫无依据。
不过是觉得女子对
“纨绔戕害民女”
这类事更易愤慨,且龚波招认被私审时,现场有女子声音。
如今,长安最顶尖的书法名家言之凿凿,说投书者就是女子,由不得他们不信。
郁修明不得不放下身段,以后辈的身份躬身请教,“后进才疏学浅,实在看不出其中端倪,烦请历老细说一二。”
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