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第十一章 季夏已去（第1页）

“夏日未尽，秋日已来。”

“现在还是季夏，藤原桑何时感受到秋？”

藤原哲烟头扔在地上，他闻了闻：“就像初春，小草不知何时绿。”

“还是去富士后期工作室，胶片已经冲印出来，负片可以留作纪念。”

负片就是底片。

“走吧，我们去炒菜。”

筱田升有些疑惑，他回过头看向藤原哲：“怎么炒菜？”

他把李翰祥对于影片剪辑告诉筱田升，对方听到他说的，“哈哈！”大笑起来，他笑的很开。

“这个比喻不似恰当，很有意境，确实影片剪辑差别很大，就像厨师傅一样，他可真是有趣的一个人。”筱田升说的是李翰祥，只要看过三十年来细说从头，都会认为李导演很有趣，北方人特有的趣味和贫嘴。

去剪辑影片的路上，筱田升连连摇头：“可惜，可惜！”

“为何？可惜……”

“如果《空房间》早拍出半个月，可以报名参加威尼斯电影节，现在已7月下旬，报名快结束。”

威尼斯电影节在8月下旬，戛纳电影节在5月初，柏林电影节在2月举行，这三大国际电影节，这是世界知名度最高的电影节。

不过…不过，以rb人眼光，他们更看好奥斯卡电影奖，因为被美国殖民，就像狗希望获得主人认可，能给一根骨头更好，那么会汪汪叫几声。

这里的汪汪叫，只是一种比喻，这比喻的目标，就是rb媒体，所谓新闻自由，已商业化。

胶片电影剪辑有些辛苦，这真是用剪刀剪辑，后世都是电脑上，现在不止是脑力，更加是体力活，藤原哲在放映室看胶片，筱田升指挥工作人员剪辑。

一天只剪辑8分钟素材，需要十多天才能剪辑完，晚上就在剪辑室外的库房睡，他睡醒以后继续看胶片，《空房间》容易剪辑，其中有大量长镜头，这会减轻许多工作。

早晨起来时，他有些想黑木瞳，想到她的肌肤，很顺滑，还有她看着自己笑，这种笑容让藤原哲记住。

她和大地真央回宝冢剧院，黑木瞳要退出宝冢，很难说她的决定是否因为他。

“7月23，大暑，想你。”

对方听到他的话，忍不住笑出来，她的笑声从话筒传进他的耳朵，黑木瞳就像在他耳边一样。

“我也是，星期五宣布退出，我要回福冈，很久没见爸爸、妈妈，我想带你回去。”

“我没有时间，要忙后期制作，还有发行，我在东京等你。”

“嗯，藤原桑，我想你。”

“一样。”

挂断电话后，他看着街上的行人，东京大都市，生活节奏很快，行人走路也很快，这里的人们就像被按住加速键。

筱田升和是枝裕和上午9点到，他们看着粗剪素材，不由得发出感慨：“拍的时候还不知，藤原桑的镜头语言丰富，我想国内观众会喜欢你，长镜头就像沟口健二。”

藤原哲指了指墙上的山水画，他让工作人员拿下来，演示给众人看，他卷上画轴，然后缓缓打开，嘴里说着“这长镜头就像展开的山水画，缓缓展开，沟口健二也是这样，特别是《雨月物语》，源十郎最后回到家中看到空空如也，长镜头再次到屋内时，妻子在缝衣做饭，长镜头语言超越了时间与生死概念，这是非常美妙的。”

“观众看到最后的画面，情绪表达溢于言表，“源十郎啊！源十郎！早知今日，何必当初。”

筱田升和是枝裕和都知道沟口健二的好，可是一直不知道好在什么地方，今日听藤原哲说，他们悟了出来，原来长镜头不止是记录，也可以有多种表达。

这或许就是艺术感悟，也可以叫知己，藤原哲就像开了上帝视角，他们此时只剩下崇拜。

工作人员听的如痴如醉，原来电影这么有魅力，以前工作很辛苦，以后可以寻找乐趣。

几日……

《空房间》剪辑完成，全片90分钟，不算长，对于80年代影片不算短，是枝裕和看过影片后，大呼过瘾。

“这就是艺术，艺术！”

“你是在诅咒我吗？八嘎！”藤原哲的声音很大。

在是枝裕和懵懂之时，筱田升笑着说：“藤原桑并不想成为艺术家，他也不认为自己拍的影片艺术，他的认知中，艺术片看的人很少，似乎他喜欢多赚一点小钱钱……”

是枝裕和笑了，他也喜欢钱，他从小家里贫困，他的愿望就是有一辆豪车。

为了缓解尴尬，他主动说：“藤原君，轮回的电影…？”

“《春夏秋冬》一年四季，在群山环抱之中，有个美丽的小湖泊，湖泊里面有座浮在水面上的庙宇，老和尚和小和尚，就像歌谣。”

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