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第十四章 魔术般长镜头（第1页）

北野武这个人看似愤世嫉俗，其实内心脆弱，他是一个很讲规矩的，这是人与人之间，也是民族文化中尊卑有序。

他佩服藤原哲侃侃而谈，同时认为他很没礼貌。

是枝裕和现身说法，他给众人讲述上大一时与女生开房的经历，女生主动开房，把他吓跑。

北野武喝多了，他一喝多就想秀操作，跳一段踢踏舞。

“啪啪啪！！”

“啪啪啪！！”

他们鼓掌打着节拍，北野武跳的卖力气，还好这不是住楼房，不然楼下邻居遭殃。

还好现在是暑假，孩子们不用去上学，现在黑泽和子正哄着孩子们睡觉。

藤原哲喝到迷迷糊糊，他放开了聊：“我要拍一部有关黑泽前辈的电影，就像伯格曼的《野草莓》，名字就叫《绝美之城》。”

“这个怎么讲？”北野武好奇问？

“《绝美之城》中的城，不是城市，而是人的内心，讲述电影制作人，功成名就，刚刚获得国际大奖，他的徒弟们要为他庆祝，他怀着感慨的心情重归故里，这里是他出生的地方，寻找电影开始的地方。”

“电影开始是一段梦境，在梦里黑泽明前辈看到一片麦田，在这片麦田中，突然狂风大作，无数只乌鸦从麦田中飞出。”

“黑泽明前辈梦醒，满头大汗起身。”

“这个梦的场景，就像梵高的麦田上的鸦群。”

黑泽明听的入迷，他最近确实总做梦，而且梦到一些奇奇怪怪的东西。

“然后黑泽明前辈坐车回老家，路上的时候，看到巨大的轮船运着八幡神的雕像，旁边是飞驰而过的豪车，还有衣着暴露的女人。”

“这与《甜蜜的生活》有些像。”黑泽明问：“你要表达什么？”

“信仰已死，消费主义，腐朽奢华的人们。”藤原哲说：“人是生活在社会中，老年人有一种黄金综合症，认为现在不如以前。”

“嗯。”黑泽明点头。

“当路过家门口的车站时，黑泽前辈要坐一次火车，当黑泽前辈坐上火车后，站在车厢门口，这里是您原来的家，也是您童年生活的地方。”

“人们下车，人群中交谈，他们行色匆匆，很快画面中出现二战时期的士兵，他们要去战场，他们的服装还有状态，都是40年代时的。”

“这时一位30多岁的女人出现，黑泽前辈走下车厢，嘴里喊着：“妈妈！”，原来女人是黑泽前辈的母亲，她的样貌还保持在30多岁。”

“这是黑泽前辈的回忆时刻。”

黑泽明听的有点感伤，他确实有些想念母亲。

筱田升听着很过瘾，他问：“如何拍？”

“长镜头就搞定。”

“我以为要回忆蒙太奇，长镜头如何模糊时空的概念？”

“拿纸和笔！”藤原哲在画本上画着，他给众人讲解：“车厢还是现在的车厢，黑泽前辈上车后，镜头给车厢门口，他现在左边，右边画面中出现现代人的服装，还有现代人的状态。”

“突然！”

“听到跨跨跨的走步声，就像军队一样，这些人穿着二战时期的军服，很多人们穿着二战时期的服装，记住！”

“这些人是由左往右入画，一般电影都是从右往左，这是人们看电影的习惯，从左往右，就告诉观众这些人不是一般人。”

“这些人中出现穿黑衣服女人，年龄30多岁，黑泽前辈看到女人后，从车厢内下来，这时就出现魔幻时刻，70多岁的男人，叫30多岁女人妈妈。”

“一个年迈的儿子和他年轻的母亲，黑泽前辈叫她，母亲并没有搭理他。”

“然后女人走上火车，黑泽前辈也跟着上车，最后到车站，黑泽前辈一直跟着母亲，当他们回到家时，一阵阳光袭来，母亲消失不见，黑泽前辈眼前是老家的模样，这里早就发生变化。”

“难以置信！”筱田升彻底服气：“这居然能想出来！”

“魔术！魔术！魔术！”北野武大叫着：“这就是变魔术。”

是枝裕和问：“这能拍出来吗？”

黑泽明说：“原则上没问题，长镜头只给车厢门口，当现代人走光后，音效先渲染，然后二战的士兵入画，当观众接受后，母亲再入画，这时再叫母亲。”

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