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姜哲坐在画架前,聚精会神的描绘一幅水彩画。
这幅水彩画的主要形象,是一个青年男工人。
男子从头到衣服,全都脏兮兮的。他边走路,边解下防毒面具。从走路的姿态和背着的工具,可以看出他刚刚完成工作从工位上回来。
因为形象特殊,人物身上充满了污渍,面目也变得模糊,画面中也缺乏鲜艳明亮的色采。
这是一位船厂从事喷砂工作的工人。
所谓喷砂,就是给钢板除锈的一种工作,需要用高压喷射特制物品,清除钢板上的铁锈和氧化层,必须要带防毒面具。
姜哲在船厂写生时,画过从事不同工作的工人。知道有些工作很辛苦,有危险,甚至对身体有所损害。喷砂就是其中之一。
他对这个形象印象深刻,所以画了几遍。
这个形象搬上画面,表现的不是那种传统的和谐的美,而是带有几分沉重的意思。
画架旁边,还放着一幅用炭笔画的相同形象。
姜哲正在画的水彩画,已经是描绘这位工人的第三稿。
他画完水彩画,将画稿从画板上拆下来,与那张炭笔画的稿子,一起钉固定在墙上。
墙上已经有十几个人物形象。
有车工、钳工,有电工、焊工等从事不同工作的人,也有工厂的文职和后勤人员形象。其中还有两个形象很特殊。
一个是年轻女子的形象,这是工厂刚刚招收的大学生。另外一个是外聘的国外工程师,也是东亚人。只是,这人的打扮特殊。大多数的工人形象,都是穿着工作服带着自己的专用工具或工具箱。这位外聘的国外工程师,穿着厚衬衣,扣子系到最上一个,袖口也扣紧,脚下穿着皮靴。衣着打扮还有表情,暗示了这个形象的性格死板。
姜哲在画这些形象的时候,也在思考这些形象的差异,想把他们复杂,生动一面表现出来。
工人在工作的时,劳累,很脏,但是很多老工人,还保持了过去的精神状态。无论上班时候的状态有多么累,多么脏,但是下班之后,依旧会把自己收拾的干干净净。这是一个国营大厂老工人的特有状态。
姜哲把这些记忆深刻的典型形象,全部用草稿表现出来之后,还要把它们融入到合适的场景中。之前在观摩学习中的成果,就派上了用场。
他把这幅画的背景,设定为船坞。
船坞的宏大壮观,正好可以衬托出工人形象,而且有助于整体的气氛。
在安排过程中,还有很多问题要解决,例如安排这些形象的次序和位置,既不能有常识错误,同时还要打破固有习惯,避免习气形成。
姜哲一边思考一边画整体构图。
画面中的船坞,更远处有海天一色,船坞旁边有不同的工地。一个形象进行安放,觉得不合适再重新调整。
这一过程,很麻烦。
他每次遇到了困难,就会回想自己之前观摩的结果,特别是回想巴洛克艺术中,那些表现宏大场面的作品。
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